C'est le souci de la vérité et de la transparence qui m'a amené, en accord avec le directeur et la conservation du Musée national d'art moderne / Centre de création industrielle, à prendre, au mois de février dernier, l'initiative de présenter au public les oeuvres de la "récupération artistique" confiées à la garde du Musée national d'art moderne.
J'ai la conviction que cette transparence est le seul moyen de couper court à la suspicion, à la rumeur, à la tentation du sensationnel, de mettre un terme à l'oubli et à toute possible complaisance à l'égard de l'iniquité. J'estime qu'il est du devoir de l'établissement public qu'est le Centre Georges Pompidou de permettre à tout un chacun de porter un regard lucide sur ces oeuvres auxquelles l'Histoire a conféré un statut particulier, un destin tragique.
Il convenait, de ce fait, de veiller à ce que l'accrochage lui-même traduise, avec le plus de justesse, cette volonté de voir l'objectivité prendre le pas sur l'émotion - si légitime fut-elle . Aussi, le parti a-til été pris de présenter, au regard des oeuvres - classées par ordre alphabétique d'auteur -, toute la documentation qu'il avait été possible de réunir sur leur provenance, et tous les éléments (notamment les photographies du dos des toiles) susceptibles de contribuer à l'établir.
Pour cela, les équipes du Musée national d'art moderne se sont attelées avec ardeur, rigueur et obstination à un considérable travail de recherche, aujourd'hui loin d'être achevé, et qui sera, j'en ai donné l'instruction formelle, poursuivi au cours des prochains mois.
Ce qui est ici montré n'est donc qu'une étape - importante, il est vrai, mais nullement dernière - d'un processus dans lequel le Centre National d'Art et de Culture Georges Pompidou a décidé de porter sa part, toute sa part, de responsabilité.
Jean-Jacques Aillagon
Président du Centre National d'Art et de Culture
Georges Pompidou
